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南京小拉舞的創作思想 (之一)
發布:管理員 | 發布時間: 2008年12月31

南京小拉舞是我們創作的第一個中國現代交誼舞的舞種。在十多年的創作實踐中,我們遇到很多事情和問題,因此有了很多的思考和想法。我們把這些思考和想法梳理.歸納起來,合成一個文件夾,命名為:南京小拉舞的創作思想。它主要的內容就是舞蹈創作的民本思想,換句話說就是,人民群眾是我們舞蹈創作的根本,我們所有的創作思考.創作實踐都是從這個“根本”出發.進行的。下面,我們分三個大標題來闡述。

一.為人民群眾的需求而創作

1.人民群眾鍛煉身體.自娛自樂的文化活動需要交誼舞

20世紀80年代,隨著改革開放的進程,中國人民的生活水平不斷得到改善。在物質生活需求稍有緩和的情況下,人民群眾對精神文化生活的需求以更快的速度增長起來。高雅的交誼舞活動很快成為人們心儀的文化活動。我在這里用“心儀”這兩個字,是因為當時交誼舞還被蒙著很多“灰色”的外衣,絕大部分人還不敢公開參加交誼舞活動。到90年代初,人民群眾開始打破禁錮,大膽地參與交誼舞活動了。一時間,公園.廣場.街頭空地,都成了群眾跳交誼舞的“露天舞場”。勢頭之大,熱情之高,真叫人難以想像。坦率說,當時大家都不會跳,只不過隨著音樂不成章法的手舞足蹈而已。但是,人民群眾很快就認識到交誼舞是鍛煉身體的好方法。于是,對交誼舞活動有了更深層次的需求。我們創作的南京小拉舞就是交誼舞的一個舞種。它不是芭蕾舞,也不是民族舞蹈;它不是為了舞臺表演而創作的舞蹈,它只是為了滿足人民群眾鍛煉身體.自娛自樂而應運而生的一個交誼舞的舞種。現在,國家已經把交誼舞列入體育舞蹈的正式項目,南京小拉舞自然也就成為一個體育舞蹈的舞種。這個舞種是廣大人民群眾力所能及能夠親身參與的舞種,它不是那種由演員表演,而人民群眾只能當觀眾看看的舞蹈。當然,南京小拉舞是一個能走上賽場參加競技;是一個能登上舞臺展示表演的舞種。但是,它最主要的功能是滿足人民群眾鍛煉身體.自娛自樂文化活動的需求。

2.交誼舞文化市場的形成需要交誼舞

20世紀90年代以來,人民群眾對交誼舞文化活動的喜愛促使中國逐漸形成了一個交誼舞文化市場。這是一個蔚蔚壯觀的舞蹈文化市場,隨著中國改革開放的進程,這個舞蹈文化市場還會越來越大。一個有十三億人口的舞蹈文化市場對世界上任何一個舞蹈家,或舞蹈商,或對舞蹈有興趣的企業家.實業家來說,都是一個難以抵御的誘惑。有市場就有需求。拿什么產品來滿足這個市場的需求?是我們早就考慮到的一個問題。中國的交誼舞文化市場,從某種意義上說,還幾乎是一塊未開墾的處女地。外國人生意經念得多,把他們的摩登舞.拉丁舞紛紛打進來搶占這個市場的份額,而我們中國的有關部門對這么大的一個交誼舞文化市場,缺少敏感,好像還沒有看到。中國的交誼舞文化市場是中國人民的寶貴財富,我們歡迎世界上所有的優秀的交誼舞文化產品到這個市場上來展示.推銷;同時,我們也應該盡快地拿出我們國產的交誼舞文化產品來搶占這個市場的份額。南京小拉舞是我們為這個交誼舞文化市場提供的第一個國產的交誼舞文化產品,我們還創作了《大禹步舞》.《陽關三疊舞》等一批中國現代交誼舞的舞種,正在陸續推出。就我們目前所知道的情況看,推上這個交誼舞文化市場的國產交誼舞文化產品還有《北京平四》.《巴山舞》等。總的來說,目前,在這個交誼舞文化市場上,需求遠遠大于提供,希望各界有識之士.各民族的舞蹈家趕快行動起來,創作更多的中國現代交誼舞的舞種,推上這個交誼舞文化市場。為滿足人民群眾對交誼舞文化的需求,也是為了更好的發展中國的舞蹈文化貢獻一份力量。

3.民族文化的認同性呼喚中國原創的現代交誼舞

民族文化的認同性指的是一個人對本民族文化本能的親近和下意識的準確理解。這是一種血緣文化自然的認知現象,就好比一個文盲,他不會寫漢字,但是,用漢語對話,對他來說卻自然而然;而一個外國的學者,如果想用漢語對話,他就得下工夫學習了才行。舞蹈也是一種語言。說話是人們用聲音來表達的語言;而舞蹈是人們用肢體和神態來表達的一種語言。人們對舞蹈語言的認知和對語文語言的認知一樣,都有一種民族文化的認同性。就交誼舞而言,同樣是有這種民族文化認同性的。外國的交誼舞是有很多優秀的東西,是好看。但是,對中國絕大多數老百姓而言,這種好看大部分是一種新奇。真正要去學習這種交誼舞,那就絕不會比學外語容易了,甚至更難。各民族、各人種在生理條件和心理習慣上都是有差異的。各有特色,可以學習、借鑒,但不能生搬硬套、邯鄲學步。一門心思的去機械地模仿,就難免要鬧出東施效顰的笑話。因此,在中國要普及交誼舞文化活動,就要有中國人自己的現代交誼舞舞種。現在,在中國交誼舞文化市場上,人們緊缺的就是中國的現代交誼舞;民族文化的認同性在強烈地呼喚中國原創的現代交誼舞。

綜上所述,我們創作南京小拉舞是為人民群眾對中國式的現代交誼舞的需求而創作的。

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