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魚龍變化 中國現代交誼舞文化運動
發布:管理員 | 發布時間: 2009年7月25

魚龍變化 中國現代交誼舞文化運動

(鳳凰涅槃 中國現代交誼舞 之三)

明代。凌濛初《初刻拍案驚奇》卷十五:“乃在金陵建都之地,魚龍變化之鄉。”此一句話,道出了在古城南京深厚的城市歷史文化底蘊中,屢屢產生創新文化成果的必然原因。

當年,我在參加跳舞活動遭受懲罰后,于是,退出了交際舞活動。那時,自學考試也開始了,我把精力投入了自學考試。而交際舞,卻在中國改革開放的潮流中,一步步脫胎換骨,魚龍變化。

1984年10月19日,中宣部、文化部、公安部聯合下發了《關于加強舞會管理問題的通知》,語氣略微松動,改禁為限。

1985年4 月20日,天津市政府出臺《舞會管理暫行辦法》,并成立了“天津市舞會管理辦公室”,允許各單位利用周末或節假日,在單位內部為職工舉辦舞會,允許組織職工進行交誼舞培訓,“只限在內部聯歡,嚴禁對外。”

1986年7 月8 日,文化部辦公廳向全國各省、自治區、直轄市印發《天津市舞會辦得比較健康》一文,介紹了天津的經驗。

1986年,酷愛跳舞的王蒙升任文化部長。提出了舞會是人民群眾的一種文化需求。

1987年2 月,文化部、公安部、國家工商行政管理局聯合下發《關于改進舞會管理問題的通知》,第一次明確肯定了“舉辦營業性舞會是我國經濟發展和人民物質文化生活水平日益提高的一種客觀需求”。

文化需求的增長,是建立在物質需求相對滿足的基礎上的。中國自古以來是文禮之邦,老百姓只要稍微有點溫飽的保障,就會盡力追求風雅文化,民俗中有貼個對聯,剪個窗花;要飯都有數來寶,花鼓燈。只是因為近代史上,殖民主義、帝國主義強盜的野蠻侵略和摧殘,中國才落到一窮二白,還滿是戰爭創傷的悲慘境地。即便是解放初期,中國大陸還是面臨著帝國主義反動派的全面封鎖和不斷地戰爭威脅,中國人在前所未有的貧窮狀況中,為了獨立自主,為了平等的人格尊嚴,不得不勒緊褲帶,餓著肚子,研制了原子彈、氫彈,計算機,并發射了人造衛星。這些先進的科技和武器,無疑是今天,在世界上做一個平等公民的重要保障。

1981年開始的農村改革開放,到1991年,其改革開放的成效也逐年顯示出來,物質逐漸豐富,使曾經被人們視為命根子一樣貴重的糧票和各種票證,成為家中多余的“雞肋”,被票證困固的農村人開始流動向城市。而原先被地方糧票約束的城里人,也開始加速全國的人口流動。物質的逐漸豐富和眼界的逐漸開闊,促進了文化需求飛躍性的提高。

在那個文化上的變化日新月異的時期。從鄧麗君到瓊瑤,從張明敏到金庸,迪斯科、霹靂舞、太空舞、十六步,文化娛樂的新潮流,一浪接著一浪。折疊傘,太陽鏡,紅裙子,高跟鞋,個體戶,萬元戶,電視機、電腦,新名詞、新事物是一個接一個,令人目不暇接。

南京在1983年開辦了第一家營業性舞廳“百花舞廳”,到1991年,形成了第一次開舞廳的高潮。那時候,南京大大小小的舞廳有幾百個,大部分是歌舞廳,還有一種是“迪廳”,專放迪斯科之類的舞曲的舞廳;還有一種就是大眾舞廳。歌舞廳是可以點歌唱歌的舞廳,其風格就是延續了解放前社交舞的形態,收費高,還有最低消費,明里暗里還有陪舞的小姐。“迪廳”是模仿外國電影中的酒吧形態的舞廳,收費也高,賣酒水,成堆的年輕人在震耳欲聾的強節拍的音樂中自由扭擺。大眾舞廳,一般是利用體育場館,工廠的大車間改造的舞廳,條件相對簡陋,收費低廉,還提供免費開水。放的是快三步,慢三步,中四步、慢四步、水兵舞的音樂,以休閑健身為目的來跳舞的人,就喜歡大眾舞廳。這三種舞廳,沒有明確的人為區別,只是在經營中,人們自由選擇而形成不同的特點。前二種舞廳逐漸衰落,大眾舞廳逐漸紅火。不但是年輕人,大批的中老年人也選擇了大眾舞廳,從自娛自樂到對舞蹈文化的欣賞和參與,再到用舞蹈來健身,健心,大眾交誼舞應運而生,完全取代了30、50年代遺留下來的那種“社交舞”。 在官方的文件上:“舉辦營業性舞會是我國經濟發展和人民物質文化生活水平日益提高的一種客觀需求”。這句話說明了當時的舞會舞,舞廳舞,不僅是一種名稱上的變化,而且在舞種的內涵上,已經是本質不同的舞蹈類別了。交誼舞是廣大人民群眾的一種文化需求;這和“交際舞”是少數特權階層的“社交舞”,已經有本質的區別了。

由于各地營業性舞廳爆發性的增長,特別是大眾舞廳使交誼舞在人民群眾中的普及,在全國初步形成了一個交誼舞文化大市場。對中國來說,這是一個前所未有的嶄新的市場,而且是世界上最大的,前景不可估量的交誼舞文化市場;對西方人來說,他們甚至比我們更敏感地察覺了中國的這個交誼舞文化大市場的出現。

當時,摩登舞、拉丁舞還沒有傳入中國,或者說,西方人還在權衡利弊,考慮是否用摩登舞、拉丁舞來爭奪中國的這個市場?因為,這二個舞蹈系列,在他們心目中的舞蹈王牌,是舍不得的。當時也沒有“國際標準舞”一說。當然,同樣沒有中國現代交誼舞這個名詞。

我在1987年,完成了大專學業。1988年,在北京參加拍電影攝制組工作時,開始收藏中國古代錢幣。至此,迷上了收藏。跳舞只是偶爾的逢場作戲。

拍攝期間,劇組經常開舞會。這是一個和北京兒童電影制片廠合拍的抗戰片子,劇組里有很多北京人。北京姑娘喜歡跳舞,但她們大部分不會跳。我這個典型的舞場菜鳥,在劇組里可成了“舞蹈王子”了。除了北京的一些老同志,就數我還能轉得圓一些。南京電影制片廠的人,大部分不會跳,因此,本人橫遭妒忌。好在我反正工資都少加二級了,也不在乎那些白眼。再說了,二個廠在一起合作,舞會這種集體活動,南京一方多少得有個代表撐撐面子嘛。我當時跳的舞,有一點舞會舞的東西,快三步;其他的都是自己亂編的,凡中四、慢四、都是亂編。跟著舞曲音樂的節拍,把當年部隊宣傳隊跳過的舞柔進去,就當交誼舞跳了。我跳的都是“新鮮花色”,劇組里的北京姑娘們就都喜歡跟我學。按時間上說,《北京平四》已經在北京流行了。但劇組的北京姑娘們,都是文化館活動的積極分子,卻沒有一個跳平四的,可見,《北京平四》在北京地區還不怎么普及。

1991年春,我到北京去交流古錢幣。有一天早上,我在天壇公園看見一對人在跳舞。他們兩人的手拉在一起,若接若離,時放時收,左右騰挪,上下翻飛,猶如一根柔軟而韌性的紅繩,不間斷地纏繞穿插,最后結成一個美麗的盤長(中國結)。那種樸素平實,生生不息的生命力之美,一下子就感動了我。在他們休息的時候,我連忙去請教,這才知道他們跳的是《北京平四》。

1986年底—1987年初,當西方人還在猶豫時,日本人捷足先登,搶先把摩登舞、拉丁舞介紹到中國。

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